“好声音要给好成本 音乐付耗时代或将开启”

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音乐人和中国音乐版权协会本来应该是会员和组织、被服务和服务的关系，但现在却经常“撕破脸”。 音乐人宋柯、刘欢曾表示要打破音装协会的垄断，但许多音乐人威胁要集体“退出”。 这个欧美舶来的版权集体管理制度为什么频繁遭遇“中国式难题”？ “用制度肥自己”的指责来自空孔吗？ 在音乐作品“免费”的时代，音着协会是如何向音乐人要求报酬的？ 毕竟，只有各个环节协调快速发展，才能带动音乐产业的繁荣，造福热爱音乐的你我。

音乐家的牢骚

版税收入与国外差距很大，靠版税生活是件奢侈的事

26日，在微博上，《涛的声音依然》的作词家陈小奇“晒”了刚到手的版税表。 总额不到三万元。 这让朝南向北冲的他很不高兴。 “在香港，好的作词家每年可获得数百万港币的版税收入。 ”这样的差距，很多时候被陈小奇归咎于“拿钱的人”音着协会的“不作为”。

在权利法案修改期间备受争议的集体版权管理制度，如今又被音乐人刁难了。 批判和疑问不断，是制度设计的不完备，还是着作权意识的低迷。

陈小奇向媒体表示，香港作曲家和编曲家顾嘉辉“多年不写歌，但每年收入20万元以上，老歌还能收那么多版税”。 陈小奇认为，在一般情况下，音乐家靠版税生活，写好歌会潇洒一年，但现在的条件确实不行。

关于这个读法，音着协会很无奈。 虽然不便透露具体数据，但贾松副总干事强调陈小奇的版税收入应该不低。

关于版税说明书上的“3美分”之类的海外收入，音着协会最初也很困惑，但谈判后发现，在日本、新加坡等国家和地区的电台，歌曲只向电台广播了一次，收钱的起点很低。 “电台的分配是按小时计算分数的。 正如国外歌曲在中国电台播出的那样，次数不多的话，我们给他们的版税也就几分钱。 ”贾松说。

但是，《通向春天的地铁》的作者吴向飞就来自同一个音着协会的版税分配书表示:“我是入会比较早的会员，最初一年只能得到780的‘米粒’，但现在亲身经历了超过10万元的‘蛋糕’。” 吴向飞承认了内地音乐家和香港版税收入的差距，但看到版税的“米粒”发酵成了“蛋糕”，他依然感到安慰。

“内地的音着协会管理的会员太多了，盘子变大了，工作的细节跟不上了。 如果没有及时的信息表达，会员可能会有误解和不满。 ’吴向飞这样解释了会员之间的心情差异。

尽管意见对立，感受不同，但音乐人靠版税生活依然是奢侈的事情。 陈小奇表示，目前大部分词曲创作者只能靠稿费和劳务费生活。 “是委约创作，还是上电视当评委等的劳务收入。 ”。 很多音乐人没有自发制作，而是开始在一点点的公司里制作形象歌曲。 “公司的歌曲在北京一首可以达到50万元。 而且只负责作曲，不包括录音、制作费。 ”

音着协的困难之处[/s2/]

报酬能力低下经常受到质疑，面对侵权行为的力不从心

尽管会员对音乐协会的服务感到满意和不满，但音乐协会的报酬能力低是不争的事实。 “去年，我们的收入为8800多万元，相当于发达国家和地区同类机构的零头。 ”音协副总干事刘平有点遗憾地说。 据报道，美国类似机构ASCAP 2009年共计约9.9亿美元(约61.6亿元)的特许权使用费，其中8.6亿美元左右(约53.5亿元)用于会员分配。

“报酬能力的高低与权法的整体实施水平相关。 ”贾松表示，香港地区仅有4、5名负责征收店铺许可费的人员，但事业进展顺利。 “改变内地的话，不仅需要大量的人力物力，也有可能被赶出店家。 关键是我们的民众还没有形成付费采用音乐作品的习性。 ”

“就商业机构播出的背景音乐来说，内地属于合法公共广播的商家只有一万多，与我们的商家总数相比，不过是九牛一毛。 ”刘平表示，如果所有商家都能自觉支付版权费，音着协会的收入将赶上海外，“各权利人的版税自然也会水涨船高。”

在刘平眼里，音着协只是一个“大众组织”，面对普通的盗版、侵权行为，没有执法权，维权方法也非常有限。 面对汪洋大海一样的招聘者“第一个是谈判，第二个是诉讼和行政投诉”，只有50多名员工的音声协会显然“力所不及”。

此外，低廉的违法价格也是让侵权者心不在焉、齐心协力、难以收钱的重要因素之一。 “要是我们的一首歌的侵权赔偿能做到三五千就好了，但是低的也有两三百。 这样的非法经营价格如何起到威慑作用？ ’刘平没办法地说。 美国2009年有一个着名的侵犯音乐版权的例子，明尼苏达州地区法院判决，作为侵犯者的单亲妈妈向唱片公司赔偿192万美元，平均每首歌达到8万美元。 中美在侵犯版权事件中的处罚力度已经显露出来。

来源：经济之声